最具代表性的古诗词大全及赏析！

本文摘要：最具代表性的古诗词大全及赏析！古诗词大全及赏析 古诗词大全及赏析——唐诗 登鹳雀楼 唐代：王之涣 白天依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。赏析: 这首诗写诗人在登高望远中体现出来的非凡的胸襟理想，反映了盛唐时期人们努力向上的进取精神。 其中，前两句写所见。“白天依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景致，“黄河入海流”写近景，写水写得情形壮观，气势磅礴。

最具代表性的古诗词大全及赏析！古诗词大全及赏析 古诗词大全及赏析——唐诗 登鹳雀楼 唐代：王之涣 白天依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。赏析: 这首诗写诗人在登高望远中体现出来的非凡的胸襟理想，反映了盛唐时期人们努力向上的进取精神。

其中，前两句写所见。“白天依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景致，“黄河入海流”写近景，写水写得情形壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度归纳综合地把进入宽大视野的万里河山，收入短短十个字中;尔后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感应胸襟为之一开。

首句写遥望一轮夕阳向着楼前一望无际、绵延起伏的群山西沉，在视野的止境冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河飞跃咆哮、滔滔南来，又在远处折而东向，流归大海。

这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、工具的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽阔，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不行能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而发生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。

这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白天”，这是写实的笔调。夕阳衔山，云遮雾障，那本已削弱的太阳的辉煌，此时显得越发昏暗，所以诗人直接视察到“白天”的奇景。

至于“黄河”。固然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞翔于层峦叠嶂之间。

诗人眼前所出现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白天依山而尽，这仅仅是一个极短暂的历程;黄河向海而流，却是一种永恒的运动。

如果说.这种景致很美，那么，它即是一种动态的美，充满了无限生机的生动的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。

“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能到达的地方，唯一的措施就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。

“欲穷”“更上”词语中包罗了几多希望，几多憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意料，又与前两句诗承接得十分自然、十分精密;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的历程，而含意深远，耐人探索。

这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。

有人说，诗忌说理。这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能展现和宣扬哲理。

象这首诗，把原理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不以为它在说理，而理自在其中。这是凭据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的范例。　这首诗在写法上另有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。

前两句“白天”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，组成了形式上的完美。

沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢机器或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工致，又厚重有力，就更显示出所写情形的雄大;后一联用的是，虽然两句相对，可是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

古诗词大全及赏析 古诗词大全及赏析——宋词 声声慢·寻寻觅觅 宋代：李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花聚集。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! 赏析： 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的纪念和自己孑立凄凉的境况。

此词即是这时期的典型代表作品之一。这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不光在填词方面，纵然在诗赋曲也绝无仅有。

但利益不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音和谐谐是一个很重要的内容。

李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感受。只觉齿舌音往返重复吟唱，彷徨低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就以为已能使听众感受到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。

一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。心情欠好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉甜睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。

可是严寒是由于孤苦引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会以为特别凄凉。端着一杯淡酒，而在这天暗云低，凉风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人叹息：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，岂非你也像我一样，暮年失偶了吗?岂非也像我一样，余生要独自一人面临万里层山，千山暮雪吗?妙想天开之下，泪光迷蒙之中，蓦然以为那只孤雁正是以前为自己通报情书的那一只。无可怎样花落去，似曾相识燕归来。

昔日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包罗着无限无法诉说的哀愁。这时瞥见那些菊花，才觉察花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子何等优美，诗词唱和，整理古籍，可如今呢?只剩下自己一小我私家在受这无边无际的孤苦的煎熬了。

故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。

”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。

对着这阴沉的天，一小我私家要怎样才气熬到黄昏的来临呢?漫长使孤苦变得越发恐怖。独自一人，连时间也以为开始变慢起来。好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。

点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却相互扶持，相互依靠，两相对比，自己一小我私家要凄凉多了。急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。

于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得?”简朴直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪品味。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但究竟还可形容得出。

而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。古诗词大全及赏析——元代 天净沙·秋思 元代：马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。

赏析： 这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉感人的秋郊夕照图，而且准确地转达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首乐成的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。一、以景托情，寓情于景，在景情的融会中组成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌十分讲求意境的缔造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要领域，它的本质特征在于情景融会、心物合一。情与景能否妙合，成为能否组成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不行离。

神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。

”马致远这首小令，前四句皆写景致，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有一语道破之妙，使前四句所描之景成为人运动的情况，作为天涯断肠人心田悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。

但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，组成了一种感人的艺术境界。二、使用众多麋集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。意象是指泛起在诗歌之中的用以转达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。

中国古典诗歌往往具有使用意象繁复麋集的特色。中国古代不少诗人经常在诗中精密地排列众多的意象来心情达意。马致远此曲显着地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实情况，又是他心田极重的忧伤悲凉的载体。

如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，差别的意象的职位比力平衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往配合转达着作者的同一情感基调。

此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够转达作者的心田情感，情与景的联合，便使作品中意象的情感指向出现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，组成一幅完整的图画。

意象的繁复性与单一性的联合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。古典诗歌中意象的摆设往往具有多而不乱，条理明白的特点，这种有序性的发生得力于作者以时间、空间的正常顺序来摆设意象的习惯。

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